整体非常优秀的谍战片，丰富的剧情(jù qíng)看点，清晰明快的叙事节奏，唯美的(de)镜头语言，引人深思的主题内核，每项都(dōu)可圈可点，又在艺术性和商业性上维持(wéi chí)好了平衡，既有一些纯看着爽快(shuǎng kuài)的桥段，又有非常电影🎬感的(de)深刻主旨，兼顾大众喜好和审美追求(zhuī qiú)，当爽剧和当文艺作品都能找到自己(zì jǐ)的兴趣点，整体发展非常均衡，是(shì)这个时代不多见的适合传统电视📺机播着(bō zhe)合家欢的剧了，难怪收视率遥遥领先，直接(zhí jiē)倍杀了同台其他剧。 值得称道(chēng dào)的地方很多，尝试从镜头与叙事(xù shì)、人物精神内核、人物关系、人物表现方式(fāng shì)四个方面分别解读。 1.镜头与叙事艺术(yì shù) -电影🎬感镜头美学 《潜渊》的镜头之美(zhī měi)直击人心，哪怕说不明白专业的(de)手法和流派，依然不影响华丽的(de)构图与炫技般的表现手法带给观众的(de)震撼。 在这部作品里有很多意象(yì xiàng)，镜子，发光的吊灯，雨里的枫树🌲，飘扬(piāo yáng)的旗帜，这些抽象的隐喻更加强(jiā qiáng)了这部作品的电影🎬感。我很(hěn)喜欢全剧大量运用的镜子元素，镜子(jìng zi)本身对于镜头的美感就有巨大(jù dà)的作用，配合着顶窗洒落的(de)天光，着实为梁朔贡献了许多唯(wéi)美如画的镜头。在这个主旨之下，镜子(jìng zi)更是在暗示寻找自我这个主题上(shàng)功不可没。故事的开头，镜子承载的作用(zuò yòng)是连接现实与回忆的通道，盥洗室(guàn xǐ shì)的镜子，则暗示一种梁朔向内的(de)自我审视，对于“寻找自我”这个抽象的(de)概念的具象化表达。 -叙事艺术 叙事手法(shǒu fǎ)方面，运用了很多巧妙的设计，通过(tōng guò)意象、闪回、插叙和第三方转述等方式(fāng shì)，很利索地交代了一些复杂的(de)剧情。最典型的就是梁朔失忆后(hòu)从零开始寻找记忆之旅，大量运用场景时空(shí kōng)交错的手法，通过他走过的路(lù)和经历的事迅速交代了如此(rú cǐ)复杂的故事背景。 其他地方虽然没有(méi yǒu)这么大篇幅，依旧保持着这种干脆利落的(de)叙事方式，比较印象深刻的还有梁朔(liáng shuò)拯救大风堂主的那段，这是一次复杂(fù zá)的行动，若真要展开说怎么也(yě)能凑个三集，剧中居然采用了梁朔(liáng shuò)阐述行动计划结合实际营救画面的方式，不到(bú dào)三分钟就迅速把这段情节交代得(dé)一清二楚。而这个从第一集就埋下线索(xiàn suǒ)的龙套势力，也在最终之战中(zhōng)起到了不可小觑的作用。这样简洁(jiǎn jié)明快不浪费半点笔墨的叙着实(zhe shí)让人耳👂目一新。 说到叙事节奏干脆(gān cuì)和主线清晰，就不得不提关于梁朔(liáng shuò)这个人物塑造的取舍。梁朔身上埋(mái)了太多的线，自身过往、爱💗情(ài qíng)纠葛、与各方势力的人的过往(guò wǎng)牵扯，每件事展开都能单独拍一部(yī bù)剧，如果想要面面俱到就得拍成乱七八糟(luàn qī bā zāo)的万人迷男主的流水账了。但潜渊(qián yuān)在这方面很敢下狠手，梁朔这条主线(zhǔ xiàn)上进行了大刀阔斧的，对梁朔过往(guò wǎng)的所有细节只字不提。这样大胆的留白(liú bái)大大突出了主线：自始至终，他要做(zuò)的都不是找记忆，而是找自我(zì wǒ)，那个由理想和信仰拼凑的自我(zì wǒ)的思想。 相较于对细节的大胆(dà dǎn)舍弃，反而非常舍得花费时间在闪回(shǎn huí)的重复记忆上，这种重复的手法(shǒu fǎ)兵行险着，很容易被不认真看(kàn)的观众误解为简单重复，事实却(què)并非如此，反而是巧妙设计的一种第一(dì yī)视角很写实的手法。从梁朔的(de)角度，他残缺的记忆里确实只有那么(nà me)几个刻骨铭心的画面在循环往复。而他(tā)每次想起来的契机以及想起的(de)具体是哪一个片段，就有很多(hěn duō)深意了。最开始，记忆的闪回是(shì)和现实中的经历强关联的(de)，看到一样的场景就想到对应的(de)事件，经历类似的折磨就想到受伤(shòu shāng)的痛苦记忆；而越往后，记忆触发的(de)条件更偏重于想法的同频，他更(gèng)多的是在心有所感的(de)情境下，想起故人那些被自己认同(rèn tóng)的理想与选择。这些看似相似的(de)镜头，也因这种回忆契机和回想(huí xiǎng)内容的微妙差别，构成了梁朔自我(zì wǒ)认知状态变化的一环。 剧情方面整体(zhěng tǐ)逻辑十分连贯，在此基础上适当的(de)模糊了一些细节的真实性以达到(dá dào)更好的艺术表达效果，并避免了(le)剧情节奏拖沓，这种平衡整体拿捏得(dé)很不错，这样操作还是有风险的(de)，恐怕会有不少压根看不懂艺术手法(shǒu fǎ)与现实差别，且毫无耐心只想二(èr)倍速吃速食的键盘侠来指点江山。看(kàn)完一刷主页已经看到不少可笑言论了(le)，这剧已经够配合大众通俗审美了(le)，建议原速好好看，把无知当成高人一等就(jiù)贻笑大方了。 2.故事底层内核:关于“我是(shì)谁” 这句“我是我自己”在初版(chū bǎn)预告片结尾第一次听到，当时只道寻常，观剧(guān jù)过程中它却反复在脑海中回响(huí xiǎng)。作为一部长篇幅的电视📺剧，隐藏在(zài)谍战大戏之下的内核却如此清晰(qīng xī)而深刻，家国动荡，各方势力角逐，但(dàn)这个故事却始终聚焦于一个人(rén)如何寻找自我。这个细致的落脚点是(shì)整个故事架构最打动我的地方(dì fāng)。再宏大背景下的叙事，落到每个(měi gè)人身上也终究是关于自己的(de)人生的故事，在这样动荡的时代(shí dài)，国仇家恨与儿女情长，不能相认的战友和(hé)虚与委蛇的宿敌，这一切情感交织之下(zhī xià)编织出来的如此复杂的梁朔，在(zài)记忆清零的那一刻，他和观众一样(yī yàng)要从零开始去探寻：我是谁？ 对(duì)这个问题漫长的探寻过程是全剧(quán jù)的主线，结果倒是颇为别出心裁。直到(zhí dào)故事最后，梁朔其实也没有找回多少(duō shǎo)关于过往具体经历的故事，甚至导演(dǎo yǎn)吝惜笔墨到不肯让观众得知半点(bàn diǎn)他的过往经历。曾经的他到底(dào dǐ)是怎样的一个人？他到最后(zuì hòu)寻回的也只有关于信仰的那(nà)部分片段，细节就这么湮灭于御(yù)龙山的大雪里，共同亲历者一个个仓促(cāng cù)地从他生命里离去，来不及留下(liú xià)只言片语供回溯往昔。 但在敌营的(de)盥洗室里，他毅然决然将肥皂盒砸向(xiàng)自己的那一刻，我突然意识到，他(tā)已经找到自己了。第一次失忆是意外事故(yì wài shì gù)，第二次则是冷静的主动选择，这(zhè)坚定到残酷的一声声敲击在告诉(gào sù)我们，他已经寻回了他的理念(lǐ niàn)和信仰，选择了他要走的(de)路。或许得到结论的过程归于混沌(hùn dùn)，但那些东西已经刻在他的(de)身体里成为他的一部分，这是无法(wú fǎ)被丢失的“自我”。 所以“自我”到底是(shì)什么？当我们在问“我是谁(shuí)”的时候，到底又在问什么？梁朔(liáng shuò)的故事告诉我们“我是怎样的(de)人”与“我怎样成为这种人”其实(qí shí)是两件不同的事，寻找前者的(de)答案也未必需要补完后者。古老哲学(zhé xué)说“我思故我在”，某种意义上说一个人(rén)是由思想构成的，他如何去(qù)看待和理解这个世界🌍，又做出怎样(zěn yàng)的选择，正是这一切组成了这个(zhè ge)独一无二的人。梁朔一直没能顺利(shùn lì)找回自己何以成为自己的线索，但(dàn)却一次次找回了自己选择的路(lù)。这部作品探讨的内核其实是这样(zhè yàng)一个形而上的主题。在一个看似打打杀杀(dǎ dǎ shā shā)的热闹谍战话题下，追问着人类(rén lèi)最本质的迷思，这让这部作品(zuò pǐn)升华到了更高的层面，堪称(kān chēng)一部长电影🎬了。 再次失忆后与(yǔ)老谭对坐相谈的那段快问(wèn)快答的处理非常巧妙，迅速地把(bǎ)故事的脉络概括了一遍，也顺带(shùn dài)揭示了朴素的答案。 “-我有很多(hěn duō)身份。 -但是只有一个信仰。” 老谭对他(tā)说，信仰和使命是镌刻在灵魂(líng hún)中的，因此他还是会做出一样(yī yàng)的选择。深究起来，信仰和使命又(yòu)是如何产生？它必然与他这(zhè)半生无数伤痛的经历有关。梁朔这(zhè)一路艰辛地走来，不知失去了多少(duō shǎo)战友亲人，历经多少血🩸与泪的(de)选择契机，才这样一步步让一个矜贵(jīn guì)的小少爷，自愿尝尽千辛万苦把自己磨炼(mó liàn)成军统的利刃，又在理念的(de)差异下最终选择了入党。离开了(le)这些经历的支撑，他的信仰也(yě)就暂时失去了源泉。所以清霜在(zài)刚与组织相认时，他告诉江飞曼(jiāng fēi màn)自己尚未完全接受身份，只是想好好(hǎo hǎo)活着，凭本能亲近着熟悉亲切的(de)战友们。这正是对于自我认知过程(guò chéng)的一种回答。 人的意识就是这样(zhè yàng)像搭建城堡一样，由底层的地基(dì jī)慢慢构筑。这个地基，就是偏向本能的(de)对外感知与下绪感受。失忆之后的(de)自我认知，也是先从这个地基(dì jī)开始的。最先想起的是他最(zuì)重视最不能被遗忘的东西，于是(yú shì)他总能想起失去每个至亲至爱💗的人(rén)的许多细节。他重感情，爱💗每一个(yí gè)人，这份温柔善良可以称之为梁朔的(de)本性，也是导致一次次选择同样道路(dào lù)的必然性的原因。刚刚苏醒过来睁眼看到(kàn dào)救命恩人遇险，他本能地想要救人，萍水相逢(píng shuǐ xiāng féng)的谢念慈，街边偶然碰到的衣不蔽体的(de)乞丐，乃至后来对76号里诸多同僚(tóng liáo)们的心慈手软，也是基于善良本性(běn xìng)的对同胞平等的怜惜。失忆的(de)意外粗暴地把一切经历抹去(qù)，只给梁朔留下本能的体验与(yǔ)感受。因此最初驱动他行事的，也(yě)并没有跳过这些本能的东西直接(zhí jiē)跃进到信仰层面，他当下的选择(xuǎn zé)只是基于这份情感。但有了地基(dì jī)，重新搭建也不过是顺理成章的事(shì)，他的心会很快带他走上正确(zhèng què)的路。 失忆后梁朔想起来的内容(nèi róng)和记忆恢复的顺序安排颇为微妙(wēi miào)，两次失忆后寻找的轨迹、顺序与(yǔ)内容也不尽相同，这是很绝妙的(de)设计。其背后所隐含的也正是(zhèng shì)这个贯穿全剧的核心主旨。 第一次失忆(shī yì)，是一场九死一生的意外，一切变故只(zhǐ)在瞬息发生，来不及做任何准备，梁朔(liáng shuò)单纯是一场阴谋的受害者。于是，受尽(shòu jǐn)了心理打击和伤痛折磨的他(tā)，被现实的洪流裹挟着迫不得已地(dì)向前走，只能从事实出发，用每一个(yí gè)人与事件的细节，来推理和(hé)拼凑自己的思想。这一路颇为艰难(jiān nán)，就如同故事最开始他手中攥(zuàn)紧的唯一线索——拼图，管中窥豹难以还原(huán yuán)全貌，散落一地的拼图可以拼出事件(shì jiàn)，却无法拼凑出一个完整的人格。于是(yú shì)他只能基于事实重新理解一遍自己(zì jǐ)。第二次失忆则完全不同，那是在(zài)他千辛万苦终于把最后一块拼图拼(pīn)上之后，为了这个终于重拾的信仰(xìn yǎng)，亲手把它全盘打碎的选择。在(zài)做出选择的那一刻，他已经了解了(le)自己，也为自己铺好了归途(guī tú)。 “-说书📖的醒木开场，故事的结局往往(wǎng wǎng)道凄荒凉啊。 -我们不会的。” 一声(yī shēng)醒木敲开了故事新的篇章。 二次记忆重启(chóng qǐ)，是全剧最让我惊艳的一处(yī chù)剧情，峰回路转戛然而止的猛转折，一下子把作品(zuò pǐn)整体的立意升华到了新的(de)高度。我们读档重新来过，如果第一次纯属(chún shǔ)无法拒绝的客观意外，第二次则是(shì)彻头彻尾的主动选择。这一次，你用(yòng)信仰为自己铺就了最艰难的(de)前路，因此你也将很快遇到自己(zì jǐ)真正想遇到的人，亲手引领自己(zì jǐ)找回自己。 在他冷冰冰地盯着(zhe)镜中的自己，在心底暗下决心(xià jué xīn)“就算死，也不能透露半点信息”的(de)那一刻，我的灵魂都被这冷铁(lěng tiě)般的眼神刺伤至战栗，这一刻，他(tā)已经找回了构成“自我”最本质的(de)信仰，他所做的决定不再基于(jī yú)本能，而是基于更加崇高伟大的信念(xìn niàn)。也正因如此，梁朔第二次找回自我的速度(sù dù)要快得多也坚决得多。凌乱的(de)记忆里依然是无法忘却的老枫树🌲(fēng shù)和并肩作战的枫叶们，不同的是(shì)他早已用近乎自残的方式给(gěi)自己设好回归的路标，时代的(de)洪流滚滚不停歇，同志淋漓的鲜血🩸激起(jī qǐ)的心底的怒火与疼痛，这比一切(yī qiè)琐碎的事实细节都让他更(gèng)快地找回自己，前所未有地坚定了(le)可以为之奉献生命的信仰。 最后(zuì hòu)几集的梁朔，是战友鲜血🩸的洗礼(xǐ lǐ)之下快速而彻底的觉醒的，那个(nà ge)已趋于完整的梁朔。此刻任务不再(bù zài)是任务，而是他用固执沉默抗拒(kàng jù)组织的撤离要求也要完成的(de)目标。他终于不必再伪装，大声地念出(dì niàn chū)自己的真实身份和信仰，这与其说是(yǔ qí shuō shì)一段辨认密码本的现实剧情，不如说标志(biāo zhì)着彻底的自我觉醒，令人忍不住潸然泪下(shān rán lèi xià)。这一刻，他终于彻底理解了曾经(céng jīng)的自己，也就此与过往的自己(zì jǐ)融为一体。因此，这个阶段的梁朔，虽然在(zài)残酷的战争种变得行事更加狠厉(hěn lì)、爱💗憎更加分明，周身却反而多了(le)几分自洽的平静从容。 他在和平(hé píng)大会上痛斥倭奴的发言掷地有声，虽(suī)是一种计谋却也是发自内心的(de)愤怒。遍体鳞伤地倒在弹尽粮绝的战场之中(zhī zhōng)，恍惚间却听到渐渐声势浩大的怒吼(nù hǒu)从远方向自己而来，因失血🩸过多模糊(mó hú)的视线里，最后看到的是鲜艳(xiān yàn)的红旗迎风飘扬。那逐渐壮大的(de)队伍里，有他受身份所限也(yě)不愿伤害的人，有他和他(tā)的同志们拼尽全力也想要拯救(zhěng jiù)的人，这些人回到了他的(de)身边，把他从孤独的茫茫迷雾(mí wù)中带回了家。 直到故事最后的(de)最后，梁朔浴火重生，记忆千疮百孔，容貌伤疤狰狞(zhēng níng)，他回望的眼神里仍含着(zhe)一丝寻不得来处的空茫，但更(gèng)多的是坚定地走在自己(zì jǐ)确信无疑的道路上的平静笃定。热闹(rè nào)唱罢，戏台落幕，在一切血🩸与火的(de)历练都被时间的洪流连同回忆(huí yì)一起带走，唯有淬炼得更加纯粹的(de)信仰，在他宁静的眼底熠熠生辉。他(tā)没有找回完整的自己，但也已经(yǐ jīng)找回了更深层次意义上的自己(zì jǐ)。 在终幕这个美得让人心醉的(de)镜头里，梁朔的眼神竟有几分近乎(jìn hū)神性的悲悯。或许这一幕并非纯粹(chún cuì)的现实世界🌍结局，梁朔已经不是一个(yí gè)人的名字，他是那些无数为了(wèi le)信仰前仆后继的人的化身，他就是(jiù shì)信仰本身。 3.他和他们的故事 -假面(jiǎ miàn)下的真心：梁朔与对立阵营的(de)情感牵绊 梁朔与76号和军统各位(gè wèi)反派人物之间关系的处理方式很有(yǒu)温度，这也是梁朔人格魅力里很(hěn)重要的一点。这群人在这场战争中(zhōng)固然属于错误阵营，但其中具体的(de)人，依旧被当作真实的人来处理(chǔ lǐ)。底色如此善良的他，会对这些(zhè xiē)对自己没有恶意的人产生感情(gǎn qíng)，才是更符合他性格的走向(zǒu xiàng)。 军统对于梁朔而言，不能算完全敌对(dí duì)，在抗日上他们目标一致，在行事(xíng shì)方式上却无法相互认同。于是他(tā)对军统有所保留，却也尽力协助(xié zhù)。面对被天蝎错误决策害死的孩子👶(hái zi)，即使身在危险的敌营，查看他们没有(méi yǒu)枪茧的手时依旧忍不住湿了眼眶(yǎn kuàng)。在携手夺取名单的战斗中，他(tā)同样不肯把枪口对准同胞。这正是(zhèng shì)他所选择的，与军统完全不同(bù tóng)的纯善的理念。 76号的人与(yǔ)梁朔的关系要更微妙一些。行动(xíng dòng)处的各位小弟们以及崔默，他们(tā men)为虎🐯作伥的错误选择与梁朔彻底对立(duì lì)，对梁朔出于个人的感情却并非(bìng fēi)作伪，对于梁朔而言，虽说身在曹营心在汉，但实际(shí jì)在他的生活里最朝夕相处最多(zuì duō)的依旧是这些伪装身份下的(de)同僚，很难不产生一点感情。 有一段(yī duàn)容易被忽略的情节，在追捕医生(yī shēng)的行动中，陆西间质问他不舍得(shě de)老白去送死难道是真把自己(zì jǐ)当汉奸，梁朔沉默不答，只是提出了(le)更高明的替代方案。短短一句的(de)针锋相对，恰恰表达出军统那种狠辣的(de)做派无法和梁朔站在统一战线上的(de)原因。梁朔嫉恶如仇的同时也爱💗憎分明，对待(duì dài)有血🩸有肉的同胞生命有着平等的尊重(zūn zhòng)。起初看到这段我只当是一处推进(tuī jìn)剧情的闲笔，不料这个小小的细节竟(jìng)在故事的最后完成了世界🌍线(xiàn)的收束，曾经的下属们拦在(zài)已成敌人的梁处长面前，内心激烈(jī liè)挣扎之后却只是默默地挪开了拦路(lán lù)的自行车，这一刻带给我的震撼(zhèn hàn)如狂风暴雨，再回想那个看似闲笔的(de)对白，感受如同观看了一场由蝴蝶(hú dié)扇动翅膀引发的飓风，这是如此震耳👂欲聋的(de)，关于终将得报的善意的回音。 崔默(cuī mò)这个人物过往也存在大量的留白(liú bái)，是什么样过命的交情，会让他(tā)在一次次的怀疑中仍然愿意信任(xìn rèn)，即使那些连陈更生都能察觉(chá jué)的细微变化他根本不可能一无所知(yī wú suǒ zhī)。又是什么样的情感让梁朔与(yǔ)他的家人都如此熟稔，两人的(de)合照都一直摆在办公桌最显眼的(de)位置，这些都无从考证了。 二人结局(jié jú)的这段镜头唯美得极具电影🎬质感(zhì gǎn)。他在穷途末路闯入了他家的珠宝店(zhū bǎo diàn)，仿佛一种宿命的纠缠，黑夜中两个(liǎng gè)人遥遥地坐在房间两端，如往常一般(yì bān)谈论着妻子的葬礼，一句“怎么样都好(hǎo)”究竟在说的是首饰，还是他们(tā men)已分崩离析的关系？他送他脱离(tuō lí)了危险区，为他清洗伤口，最后一次(yī cì)为他点燃一支烟，共饮一壶酒，从头至尾(cóng tóu zhì wěi)却对这场身份骗局的前因后果避而不谈(bì ér bù tán)。多年相知不必多说，只言片语已足够(zú gòu)把一切的欺瞒与误解说明。他(tā)接收到了他的理解，斟酌着(zhe)问出那一句“要不要跟我一起(yì qǐ)走”，明知他不会答应，结局也早已(zǎo yǐ)注定。临别那深深的一眼和一句(yī jù)保重，然后惊雷一响暴雨落下，蹒跚着(zhe)走远的背影暗示了诀别。 我(wǒ)总觉得崔默与梁朔的感情，或许(huò xǔ)是这么多人物中最复杂的(de)。变故后初见泪流满面的狂喜不似(shì)作伪，每一次习惯性的为他点烟(diǎn yān)的动作里透着难言的默契(mò qì)，他为他意外亡故的妻子流泪(liú lèi)也不知几分出于对无辜者受害痛惜(tòng xī)又有几分是对亲近之人的(de)不忍，这背后的感情，或许失忆的(de)梁朔也无法完全体会。只是这一切(yī qiè)唯一的知情人，已经把它们带进了(le)地狱的最深处，留下一段黑暗而美丽(měi lì)的告别留作想象。 不同于常规反派(fǎn pài)被消灭的大快人心，这群心存善念的(de)反派人物的结局里，无不带着些许(xiē xǔ)遗憾或凄凉，他们每个人都是(shì)多面立体的，与他们的这些带(dài)着人性温度的羁绊，也共同构筑(gòu zhù)起了梁朔这个人物的复杂性。 -战火(zhàn huǒ)中的儿女情长：梁朔的爱💗情 梁朔与(yǔ)谢念慈的爱💗情，表现得相当克制，但(dàn)在这样战乱的时代以及这样复杂(fù zá)危险的身份下，这份克制反而带给(dài gěi)人别样的感动。在这样的背景(bèi jǐng)之下，如何克制的表达深情才最(zuì)动人，是一个相当两难的命题，黄晓明(huáng xiǎo míng)却在这个难题下做出了非常(fēi cháng)完美的表演，在完全压抑情绪的(de)前提之下，他和念慈的感情对手戏(duì shǒu xì)，总能几个眼神动作之间给出极其丰富的(de)情绪与层次，完全精准地踩在(zài)那个克制得让人心动的点(diǎn)上。 在女主初次告白的那场戏里(xì lǐ)，他全程看似沉静，几个呼吸之间，眼里的(de)情绪却千变万化。被牵住手第一反应(fǎn yìng)是本能难以克制的心动和惊慌失措(jīng huāng shī cuò)，神色有一瞬像情窦初开的少年那样(nà yàng)害羞躲闪，然而下一秒想到的是(shì)家国动荡前路危机四伏，悸动的心情又(yòu)被沉沉压了下去，眼神恢复了(le)平日里那种化不开的沉重。犹疑片刻(piàn kè)，下定决心将手回握，担忧的目光也随着(suí zhe)这份回应逐渐坚定，像在那一刻在(zài)心里默默立下了什么誓言。沉默半晌(bàn shǎng)回应电影🎬之约的“贪心”二字饱含深意(shēn yì):值此生死存亡之秋，你要和平要拯救(zhěng jiù)苍生，还要你我的儿女私情，在(zài)这样艰险的斗争中奢望渺小的(de)我们也可以牵着手全身而退，哪来这么完美(wán měi)的事？但念慈却偏要坚持，这样直白(zhí bái)热烈的爱💗也给了仍在(zài)迷雾中自我求索的梁朔勇气吧(ba)，于是他无声地点头应下这理想主义(lǐ xiǎng zhǔ yì)的约定，眼里又亮起了淡淡的(dàn dàn de)希冀的光，就这么牵着手在看不见(kàn bú jiàn)光明何时来临的夜路里彼此搀扶着(chān fú zhe)向前走。 拍结婚🎎照的情节发生在失去(shī qù)重要的战友之后，他们笑不出来(chū lái)也甜蜜不起来，却在这样悲伤(bēi shāng)的背景下演绎出了感情的升温(shēng wēn)。拍照时的眼神和肢体动作充满(chōng mǎn)了有意思的细节，拘谨的距离和(hé)无处安放的手，被挽住胳膊瞬间(shùn jiān)的紧张又转变为悸动的喜悦(xǐ yuè)，这段表演充满纯情生动的可爱💗(kě ài)。家园风雨飘摇，他夸夜景美丽，他们自然而然(zì rán ér rán)就谈起了和平，希望战火远离这(zhè)宁静美丽的夜晚。但这句美丽，分明(fēn míng)也在说夜幕下穿旗袍的(de)她。梁朔在这段情节中的表现(biǎo xiàn)与之前又有细微的不同，他(tā)的眼神比起上一段告白时刻更加(gèng jiā)沉重，更多了几分坚定和怒火(nù huǒ)。但却能感受到他对念慈的(de)爱💗更加主动，这一次，是他毫不犹豫(háo bù yóu yù)地牵起她的手。 战火中的(de)爱💗情，缺了小情小爱💗的缱绻，却(què)多了彼此扶持着为共同的理想(lǐ xiǎng)而战的力量感。当他们在敌人的(de)环绕下流着泪相拥，把战友牺牲的(de)痛苦深深藏在恋人经历变故重逢(chóng féng)的泪水之下，这样的时刻很难分辨(fēn biàn)这份爱💗究竟何种成分居多，只知道(zhī dào)此刻确实有人在这战火中，心灵(xīn líng)相依着彼此支撑。 -红旗下的战友(zhàn yǒu)：信仰的火在烧 梁朔丰沛的(de)情感有一部分可归结为失忆带来的(de)影响，但也不尽然。 家国危亡之际，不顾个人(gè rén)安危投身伟大的事业，甚至选择了(le)最危险的卧底工作，必然是个(gè)有血🩸性的人。那刻在灵魂里(lǐ)的信仰，源自目睹国破家亡民不聊生的愤怒(fèn nù)。梁朔在大雨中亲手烧毁赵迪的(de)档案时，在江飞曼受刑的惨叫声中(zhōng)转身离去时，眼底溢出再也忍不住的(de)热泪，但在那盈盈水光里，分明还(hái)能看到更多的东西，那是(shì)亲见同袍被残害的怒火，在他(tā)心底炽烈地燃烧，即使悲痛的泪水(lèi shuǐ)也不能浇灭，反而让它烧得(dé)更旺，直至烧出一个新世界🌍才(cái)会停歇。这种混合着更丰富情绪(qíng xù)的表演极具力量，带给观众的感受(gǎn shòu)比起单纯的悲伤要有冲击力得(dé)多。 关于梁朔的信仰的描绘，很多(hěn duō)地方有一种亦真亦幻的美感。几场(jǐ chǎng)盥洗室的对镜独白，更像是隐喻着(zhe)与自己心底埋藏的信仰进行的(de)直接的对话，几次梁朔下定决心去面对(miàn duì)敌人，都有这样类似于唤醒自我(zì wǒ)的表达。胜利公园里的枫树🌲看起来(kàn qǐ lái)也像一个意象，虽然它确实存在(cún zài)于故事线当中，但在这个战乱(zhàn luàn)的尘世里却像一个宁静的(de)世外桃源一样格格不入，它更像它的(de)名字，是一份关于胜利的理想的(de)具象化，是一个寄托着为了和平而(ér)斗争的信仰的乌托邦。在枫叶飘零(piāo líng)的大雨里，失去了一切但循着(zhe)内心找回家的他像个淋(lín)了雨的流浪动物一样惊惶，但是(dàn shì)不必害怕，会有人为你撑起一把(yī bǎ)伞，迎你回家。 故事的开头，梁朔(liáng shuò)走在76号的长廊里，这里的(de)汉奸同僚们夹道欢迎，他的内心却(què)满是警惕。故事的结尾，江飞曼以(yǐ)一种非常相似的视角走在延安(yán ān)根据地里，沿途是忙忙碌碌的同志们(men)热情的招呼声，满满的温暖安心。这种(zhè zhǒng)微妙的首尾呼应，也在若有若无地点明(míng)这段寻找自我的旅途最终的结局(jié jú)。 4.梁朔的“减法”与“脆弱”表演方式 黄晓明(huáng xiǎo míng)在说到这个人物的表演方式(fāng shì)的时候，提及两个非常重要的点(diǎn)：“做减法的内敛的表演”，“不去演高光(yǎn gāo guāng)而是演他的脆弱”。某些像这样的(de)时候，我会觉得让演员来陈述自己(zì jǐ)的表演心得是一种语言最为无力(wú lì)的时刻，他概括自己的表演思路(sī lù)总是寥寥数句，听来轻描淡写，非得要(yào)具体到人物一帧帧的表现，方(fāng)能体会到这样的表演呈现出的(de)精彩效果。演员为塑造角色所深思熟虑(shēn sī shú lǜ)过的、精心设计而最终精彩呈现的(de)，终究不是一两句话概括得明白的，只有(zhǐ yǒu)每个触动人心的镜头才能拼凑出完整(wán zhěng)的答案。 失忆这个特殊的设定，使梁(shǐ liáng)朔这个人物非常特别，“失忆”的属性(shǔ xìng)使角色不同于常规角色拥有较为稳定(wěn dìng)的性格，他在整部剧的状态(zhuàng tài)总是处于变化当中，与此同时，人物的底层(dǐ céng)内核又必须是统一的，因为这(zhè)就是他一直在寻找的关于“我(wǒ)是谁”的答案。整部剧里梁朔这份(zhè fèn)善良悲悯的底色始终未改，人物在(zài)经历不同阶段时状态随着遇到的(de)事件进行的渐进的变化以及在(zài)重大转折后的突变，每一步步的(de)程度和层次都拿捏的极其到位(dào wèi)。刚刚苏醒对一切一无所知，他迷茫而(ér)害怕，却必须为了保护好自己强装(qiáng zhuāng)镇定；等到摸清楚基本情况，开始寻觅自我(zì wǒ)的旅途，他的信仰随着遇到的(de)人和事一点点重塑；然后再次归零回到起点(qǐ diǎn)，这次先触碰到信仰的轮廓，再在(zài)战友的鲜血🩸里最终坚定了信仰(xìn yǎng)。每个阶段的表现方式也是略有(lüè yǒu)差别而又有所关联的。 在失忆(shī yì)早期，苏醒之初的懵懂时刻，梁朔的(de)性格较为弱势，他谨慎地防备所有人(suǒ yǒu rén)却又很难掩饰因对周遭陌生(mò shēng)而本能的脆弱无助。晓明在表现(biǎo xiàn)这个阶段的人物时，并没有因为(yīn wèi)他身处危险的敌营需要伪装，而(ér)抹杀他内心真实的紧张和无助(wú zhù)直接给他简单粗暴地带上无懈可击(wú xiè kě jī)的面具，而是非常注重表现人物脆弱(cuì ruò)的一面。然而，不被敌人察觉又(yòu)是必须要实现的剧情目标，在(zài)这之间求得平衡，做到足够的流露(liú lù)又不引人怀疑，这就是充分展现(zhǎn xiàn)表演分寸精准把握的时刻了。向(xiàng)敌人套话时不动声色移开的视线、强装(qiáng zhuāng)镇定地直面敌人的拷打却在(zài)被布蒙上脸的瞬间下意识惊惧地(dì)快速看了一眼施暴者，神色平静地(dì)走进软禁自己的办公室，在关门的(de)一瞬间扭头面露惊惶，确认门管好了(le)瞬间卸下防备蜷缩在墙角惊疑不定(bù dìng)地四处观察，确认安全之后无力地瘫(dì tān)在沙发上睡💤去。这一切难以(nán yǐ)被注意亦或不可被观察到(dào)的细节，共同勾勒了一个刚失去(shī qù)记忆的就陷入危险的人物生动(shēng dòng)的形象。 说起对于角色脆弱的着力(zhuó lì)表现这一点，在看到演员采访里(lǐ)关于“演出脆弱”的心得之前，作为观众(guān zhòng)，我首先关注到的同样是这份(zhè fèn)被隐藏起来却微微露出冰山一角的(de)脆弱，可见这个精心设置的表演重点(zhòng diǎn)的确达到了预期的吸引观众注意(zhù yì)的亮眼效果，这也可算是一种(yī zhǒng)演员和观众的无言默契。 同样是(shì)失去记忆，二次失忆的梁朔与第一次(dì yī cì)又略有不同，相同的迷茫无助，却因(yīn)境遇不同而有所差别。记忆重启发生(fā shēng)于敌人的审讯室里，这一次(yī cì)，他没有机会去慢慢寻找失落的(de)拼图，开局就陷入最危机的境地(jìng dì)，于是他的迷茫中多了一些狠辣(hěn là)的求生欲。又因为这一次他快速(kuài sù)找到了组织，在家人陪伴的安心(ān xīn)感里，表现出了第一次失忆所没有(méi yǒu)太多机会展现的单纯可爱💗。 失去(shī qù)记忆使角色在很多情况下反应(fǎn yìng)是出于本能，行为方式很多时候会(huì)让人想到小动物。面临越大的(de)危险，越是色厉内荏地炸毛，越是安全的环境(huán jìng)，越能放心流露内心真实的脆弱。承载(chéng zài)着真正信仰的组织对梁朔来说(lái shuō)是格外不同的，他也用这种(zhè zhǒng)趋近于本能的反应直观表现了(le)这一点，在全是我方战友的环境(huán jìng)下，是梁朔唯一不加掩饰展露出(zhǎn lù chū)失忆带给他的可以称之为纯真的(de)一面的时刻，他像落水的小猫(xiǎo māo)一样可怜巴巴地抬起眼睛，看向那个(nà ge)撑着伞来枫树🌲下接他回家(huí jiā)的人，在这个家里，他可以直白(zhí bái)地开口要水喝要自己想要的(de)东西，也可以执拗着沉默地坚持(jiān chí)不撤退地完成行动计划，这份纯粹的(de)生动让人心生怜爱💗。 在“失忆”这件(zhè jiàn)事上，演员和观众都是没有经验(jīng yàn)的，但是这种属性的表演却给(gěi)人很好的代入感，我想(xiǎng)这是因为演员充分揣摩了角色的(de)心境和身处的境况，人物的反应(fǎn yìng)始终是由自身情况决定且受到(shòu dào)周遭环境影响而做出对应反应的，表演(biǎo yǎn)中足够细致周到的考虑也就(jiù)呈现出了足够逼真的观感。 演员不仅(bù jǐn)通过眼睛，也通过语气语调，肢体动作(dòng zuò)等一系列途径表达，这些细枝末节的东西(dōng xī)却对人物的真实感有很重要(zhòng yào)的作用。看完全剧再回去对比，短短(duǎn duǎn)一个月里的故事颇有种恍如隔世之感(zhī gǎn)。可以更明显地察觉梁朔在不同(bù tóng)时期的细微变化。例如不同阶段的(de)梁朔说话语气和语调也略有不同，刚(gāng)醒来的梁朔，说话总是语速更慢也(yě)更平和，这一方面是身体虚弱，一方面也(yě)是内心恐惧和底气不足的隐性表现(biǎo xiàn)。在受伤的状态下，身体的反应(fǎn yìng)也精确到手指，印象特别深的(de)是街头晕倒被女主救回小旅馆(lǚ guǎn)后，他醒来就忙着去给(gěi)睡💤在墙角的女主披衣服，起身拿(ná)衣服的时候脚步却轻微踉跄一下(yī xià)。一番交谈之后，女主出门给他买药💊(mǎi yào)，他在人前强撑着不显，却等到(děng dào)女主出门之后轻轻地喘了几口。仅(jǐn)这一场戏的几处细节表现，身体(shēn tǐ)不舒服却怕人担心，同时还一心(yī xīn)牵挂着别人，这些都被完整呈现出来(chū lái)了。在受刑的戏里，痛苦的反应(fǎn yìng)更是真实出了疼痛感，受刑时暴起(bào qǐ)的青筋和凌乱的喘息，受刑结束(jié shù)后身体依然有控制不住的战栗(zhàn lì)发抖，这样精致的表演，甚至让一些(yī xiē)不明所以的观众提出了晓明哥难道(nán dào)真的受了刑的疑问，倒也(yě)算一种变相的认可了。 在失忆(shī yì)后期，弄清楚所经历的基本情况之后(zhī hòu)，梁朔的性格就基本趋于稳定，这也(yě)就是梁朔这个角色大多数时候的状态(zhuàng tài)：冷静理智、从容不迫、勇敢果决。失忆这件事(shì)对他的影响被深深压在(zài)了心底。但某些时候，你会感受(gǎn shòu)到这种影响是无法磨灭的，因为(yīn wèi)失去了过往所有惨痛的经历，他(tā)总不能像一个熟练的老牌🃏特工(tè gōng)那般游刃有余，他的心未曾经历那么(nà me)多磨难，就无法强大到足够在(zài)任何打击面前喜怒不形于色，在遭逢巨大(jù dà)变故的时刻，那些刻意压制的情感(qíng gǎn)就会敲破脆弱的冰层倾泻而出(ér chū)，这份脆弱感和他身体里的(de)弹片一样如影随形贯穿始终。 亲近之人的(de)牺牲是梁朔最大的软肋，也是(shì)他最激烈情绪的爆发点。 梁朔有(liáng shuò yǒu)过两次崩溃的时刻，都是因为对(duì)他而言非常重要的枫叶。两次情绪(qíng xù)爆发激烈到不像平时的他(tā)，但有了这样的反应，才愈发(yù fā)觉得这才是他应有的样子。他(tā)从来不是一个冷静理智的特工，沉着(chén zhuó)智慧只是他的特长，却不是他(tā)的人格底色，他固然向来谋定后动(hòu dòng)，但从故事开头就会为了给(gěi)素不相识的救命恩人报仇，甚至不愿等到第二天(dì èr tiān)手刃敌人，从这里就很清楚他(tā)并非一台合格的权谋机器，对于同胞(tóng bāo)的鲜血🩸他如此睚眦必报，他的善良(shàn liáng)与怒火埋藏在坚冰之下，失落的(de)记忆使外壳松动，于是这些热烈的(de)情感就这样喷涌而出，即使身处漩涡(xuán wō)中心不得不将自我深深埋藏起来，他(tā)骨子里与外表截然相反的热情也(yě)无法压下。 第一次与天蝎爆发激烈(jī liè)冲突，彼时他还不认识自己也(yě)不了解真相，于是他先是茫然询问(xún wèn)，认清真相后，悲痛不解与愤恨懊悔(ào huǐ)交织，他痛恨让他做出这样不可(bù kě)挽回的事的天蝎，又不知事情(shì qíng)究竟如何进展至此，他究竟应该去(qù)恨谁，这份痛苦里更多还是(hái shì)寻不得自我的茫然。即便如此，他依然(yī rán)在这份迷茫中坚定说出那句振聋发聩(zhèn lóng fā kuì)的誓言“我不会按照你的理所当然(lǐ suǒ dāng rán)，决定自己要走的路”。他的(de)选择始终未曾改变。 第二次，他在茫茫(máng máng)大雾中摸索到了自己的轮廓，他(tā)清楚了自己在意的是什么，想要(xiǎng yào)的是什么，却总是得不到，护不住(bú zhù)，于是他更多是恨自己，山穷水尽(shān qióng shuǐ jìn)的境地让他终于有些歇斯底里喊(hǎn)出心底的愿望，他想救所有人(suǒ yǒu rén)。他没有那些漫长的关于生离死别的(de)无奈取舍的记忆，只剩下一颗最(zuì)纯粹的赤子之心，于是在注定留不住的(de)战友面前，也会突然像个得不到(dé bú dào)最心爱💗之物的孩子👶一样宣泄着(zhe)“我本来就是这样”，但这也只是(zhǐ shì)找不到办法的孩子👶伤心的求助(qiú zhù)罢了。属于自己的脾气爆发只有那么(nà me)短一刻，责任又沉甸甸地压上肩头，把(bǎ)一切都压回厚重的冰层之下。这(zhè)段不过五分钟的戏，情绪有着如此(rú cǐ)丰富的层次递进，理智分析-自责崩溃(bēng kuì)-惊慌无助-悲痛接受-最终回归冷静理智(lǐ zhì)，每个节点情绪的转折都控制得(dé)太精准了。他让它那样激烈(jī liè)地燃烧，又随着人物的想法把(bǎ)它慢慢收回，转变成伤心、面对变故的(de)惊慌、面对责任的理智回笼，情绪完全(wán quán)随着故事节奏在流淌，梁朔这一秒(yī miǎo)在想什么，下一秒又在想(xiǎng)什么，就这样完完整整地传达，每一秒都(dōu)牵动着观众的心。 优秀的演技(yǎn jì)常常是一种更为隐形的东西。越是(yuè shì)贴合角色，越是润物细无声难以被轻易觉察(jué chá)。我总是先被人物那一刻的表现(biǎo xiàn)打动，跟着角色的故事或喜悦或(huò)哭泣，待到回过头去反复品味，才能(cái néng)从角色底下一点点尝试挖掘出表演的(de)意图，然后再后知后觉地赞叹。 总的来说，这是(zhè shì)一部非常全面的作品，在2025年已经(yǐ jīng)很难看到这样讲故事干脆利索，情节有趣不(bù)拖沓，但同时还能有一个贯穿(guàn chuān)始终的深刻主旨和电影🎬质感的(de)电视📺剧了，角色丰富饱满，演员也是(shì)全部演技在线，连一个小龙套的(de)故事支线都给人非常深刻的(de)印象（谁没为赵迪哭过啊）。非(fēi)要说点不足的话，大概是兼顾可看性(kě kàn xìng)和艺术性难免在个别镜头的衔接(xián jiē)上带来轻微割裂感，偶尔出现上(shàng)一秒磕着瓜子乐呵呵地看爽爽巷战，镜头(jìng tóu)一转突然文青上身忍不住正襟危坐的情况(qíng kuàng)。另外为了减少剧情拖沓也难免牺牲(xī shēng)了一些细节的交代，估计二倍速(bèi sù)观看忽略了一些逻辑联系的话，原本就(jiù)干脆的剧情节奏就有点跟不上了(le)，还是适合原速认真观看。